Inhalt§§Von der Erkenntniskraft der Unterscheidung und dem Verlust der Oberflächentextur. Eine Einleitung 7§§Helmut Lethen§§Magie, Metaphysik und Ästhetik des Weißen und des Schwarzen in Literatur und Kunst 17§§Hartmut Böhme§§Lushin stürzt. Schwarz und Weiß am Schachbrett 47§§Ernst Strouhal§§Asphalt. Schwarzes Material und transparente Farbe 64§§Kathrin Rottmann§§Schwarz auf Weiß oder Weiß auf Schwarz. Das Ausloten druckgrafischer Möglichkeiten 80§§Werner Busch§§The Medium of the Decade: The Photomural in 1937 97§§Romy Golan§§The Empty-Full Paradoxes of Dynamic Black and White: Uniting West and East from Tobey's and Reinhardt's Paintings to Paik's Screens 112§§Helen Westgeest§§Kunstgeschichte in Schwarz-Weiß. Visuelle Argumente bei Panofsky und Warburg 126§§Monika Wagner§§Steinzeit der Evidenz. Das Schwarz-Weiß des Roland Barthes 145§§Helmut Lethen§§Schillernd. Die Erfindung der Schwarz-Weiß-Fotografie 156§§Bettina Gockel§§Schwarz-Weiß. Architekturfotografie des 'Neuen Bauens' 171§§Andreas Haus§§'Für den Soldaten ist das Farbenphoto die hundertprozentige Erfüllung' - Farbe als Evidenzversprechen inmitten schwarz-weißer Kriegserinnerungen 191§§Petra Bopp§§(Un)clrd. Schwarz-Weiß im Farbfilm. Politische Aspekte einer Hybridästhetik 208§§Michael Diers§§'White Negro' und 'Negro White': Mailer, Fassbinder, Sirk, Vian 229§§Ingo Zechner§§Die Farben der Geschichte und die 'Wahrheit des Schwarz-Weiß' 246§§Peter Geimer§§Anmerkungen 259§§Abbildungsnachweis 291§§Autorinnen und Autoren 295§